’Sinners’ er en delvist vellykket genrebastard med både blod og drama

Biografanmeldelse: Noget ondt ulmer i skyggerne, jo længere ind i den dramatiske genrebastard ’Sinners’, man kommer. Hvad præcist, der venter, skal ikke afsløres her. Inden fortællingen dog folder sig helt ind i det blodige mørke, møder vi under raceurolighederne i 1930’ernes sydlige USA de entreprenante tvillingebrødre Smoke og Stack.

De to er vendt tilbage til deres hjemby for at starte på en frisk efter et farligt liv i storbyen. De vil her åbne deres egen bar med musik, alkohol og lange nætter. Hvad der starter som et ganske fint skæbneportræt og menneskeligt drama, hvor racisme både leveres underspillet og for fuld skrue, løber desværre ind i lidt tomgang.

Filmens ellers tiltagende spændingskurve bliver en kende slap over midten. Heldigvis bliver der gjort op for det i filmens anden del. For filmen er både et menneskeligt drama om racismens grimme ansigt, om at tage livet i egne hænder og at søge det gode liv mod alle odds. Men det er også en film, der med tiltagende gys boltrer sig ind i blodige strabadser.

Michael B. Jordan indtager dobbeltrollen som tvillingerne. Det gør han nærværende og stærkt. Han overbeviser som både den kontrollerede Smoke og den mere uforudsigelige Stack. Hertil kommer instruktør og manuskriptforfatter Ryan Cooglers sikre hånd for historiefortælling og miljøbeskrivelser. Det er varmt, beskidt og farligt at bevæge sig ind i filmens verden.

Filmens skift i tone og genre er en underholdende drejning på historien, der dog lidt vingeskyder den mere dramatisk alvorlige første halvdel. Balancegangen forrykker sig ind i en mere kitschet og kulørt omgang gysersjask. Trods alt stadig med en fin blodrød tråd, der løber gennem ikke mindst portrættet af tvillingeparret og deres dynamiske relation.

’Sinners’ bliver dog ikke formfuldendt i bl.a. sin til tider lidt flagrende fortælling, der mister en smule engagerede retning, mens følelserne ikke kommer helt i mål, selvom der spilles på det store drama og interessante tematikker. Filmen strækker sig desuden ind i på den anden side af to timers spilletid. Det bliver for langt for historiens eget bedste. Men fatalt er det bestemt ikke.

’Sinners’ får 4 ud af 6 stjerner:

 

 

’Sinners’ har biografpremiere den 16. april.

’La Cocina’ tager dig medrivende ind i et pulserende vildt køkken

Biografanmeldelse: Der er forrygende godt med engagerende fart på instruktør og manuskriptforfatter Alonso Ruizpalacios’ ’La Cocina’. Her bliver jeg nemlig på medrivende vis hevet ind i et hektisk køkken midt på Times Square i New York, hvor restauranten The Grill holder til. Udfoldet i billedflot sort/hvid er det småt med åndehuller i det hæsblæsende drama.

For der er både fart på filmens fremdrift og et engagerende greb om filmens forskellige og umage karakterer. Her arbejder sin del af illegale indvandrere, der i den grad har meget på spil – både i køkkenet, såvel som ude i virkeligheden. Det er tankevækkende og pulserende nuanceret fortalt, bl.a. også gennem skuespillernes præstationer.

Her finder man bl.a. Raúl Briones som den udadreagerende og konstant snakkende Pedro, der har svært ved at følge spillereglerne i køkkenet, hvor drømmene banker i hjertet på de medvirkende. Her møder vi også servitricen Julia, der ikke finder sig i noget bullshit. Hun portrætteres med nerve og indlevende nærvær af Rooney Mara.

’La Cocina’ har således mange filmiske styrker. Her giver karaktererne filmens gribende kaotiske form levet liv og et menneskeligt ansigt midt i det kogende køkkens barske hverdag. Hertil kommer også det dynamiske og veloplagt indrammende kameraarbejde af fotograf Juan Pablo Ramírez, som formår at indfange tempoet, men også de rolige og eftertænksomme øjeblikke.

Således går kaos i vellykket spænd med filmens elegant indsatte scener, hvor roen for en stund får lov til at sænke sig, inden det atter buldrer derudad i det konstant pumpende køkken. Der på den anden side af køkkendørene i restauranten sidder turisterne med blikket rettet alle andre steder hen end mod køkkenet, hvor det rå liv leves og drømmene både smuldrer og overlever.

Det er altså en stærk filmiske oplevelse, der billedbrillant hiver mig ind i en række forskellige menneskeskæbner og deres interne relationer, der går fra det eksplosive til det kærlighedsfølsomme. Det er en stormombrust fortælling, der sætter ansigt på alle dem, som man ikke ellers ser. Det er intenst og nervepirrende, rørende og følsomt. Bravo!

’La Cocina’ får 5 ud af 6 stjerner:

 

 

’La Cocina’ har biografpremiere den 16. april.

‘Glasskår’ dirrer af usagte følelser i en ung mands indre drama

Biografanmeldelse: Det bruser med følelser lige der bag det fåmælte ydre på 16-årige Tobias, hvis sommer ikke bliver som håbet med venner og sit liv derhjemme. For da hans mor skal arbejde i udlandet, sendes han hjem til sin morfar og mormor. Livet er ikke nemt for Tobias, der i nye omgivelser må forsøge at finde ud af de mange tanker, der buldrer afsted i hans indre.

Hans søde mormor er blevet smådement, mens hans ligeledes kærlige og forstående morfar gør, hvad han kan, for at Tobias skal føle sig hjemme. Der er bare ikke rigtigt noget, der hjælper på følelserne af ensomhed, vrede og selvhad, som Tobias bærer rundt på. En usagt smerte, der kun bygger sig større og større her ude på landet væk fra det vante liv.

Tobias spilles af en virkelig god Noa Viktor Risbro Hjerrild, der med sit forknytte spil siger meget, uden at sige meget. Den spillefilmsdebuterende instruktør og medforfatter Søren Green viser hertil en fin, nænsom og nærværende forståelse for at beskrive de store følelser i de små øjeblikke. I en sommer, hvor der ikke sker meget. Men så alligevel virkelig meget.

Bl.a. møder Tobias den ældre Aron, hvor der opstår en sitrende forsagt relation, der med et begær brusende i Tobias’ indre, måske også er en mulighed for følelsesmæssig forløsning. For at møde et menneske, der kan skabe ro og give et nærvær. Som kan give mening til det hele. Alexander Mayah Larsen indtager med troværdigt overskud rollen som Aron.

Men svaret på Tobias’ plagede sind er sværere at finde end som så. Han kæmper med komplekse følelser, der får luft i bl.a. selvskade, som gemmes væk og lyves bort. Han har ingen rigtigt at dele sine problemer med. End ikke hans far, der bor med en ny familie, kan give sønnen, hvad han savner. Tobias føler sig udenfor, ikke forstået og med en grunddyb fortvivlelse midt i det hele.

Med til at indramme livet på landet og det underspillede drama finder man også gennem fotograf Stephanie Stål Axelgårds fint komponerede billeder, der tør hvile ved roen og blive i smerten. ’Glasskår’ er på flere måder en følelsesfin fortælling om at blive voksen. Om at finde sig selv, overvinde smerten og forstå sig selv i et liv, der ellers er som en mur af modstand.

’Glasskår’ får 4 ud af 6 stjerner:

 

 

’Glasskår’ har biografpremiere den 16. april.

Thrilleren ’Drop’ kvæles af ufrivillig komik og utroværdighed

Biografanmeldelse: Det kan være ret så nervepirrende at vove sig ud på sin første date. Ikke mindst, hvis der er gået adskillige år siden sidst. Det er tilfældet for alenemoren Violet, der får sin 5-årige søn passet af sin søster, så hun kan komme på en længe tiltrængt date med den charmerende Henry, som hun har skrevet sammen med et par måneder forinden.

Den nervøsitet som Violet indledningsvis er mærket af, bliver dog snart overtaget af langt større og mere skræmmende problemer. Henry er ganske vist galant, sød og lyttende, men da Violet begynder at modtage tiltagende mere truende beskeder på sin mobil, tager ubehaget til hos hende på en date, der må betegnes som den værst tænkelige date i thrilleren ’Drop’.

Personen bag de ubehagelige beskeder truer nemlig med at slå Violets søn ihjel, hvis ikke hun følger de kun sværere og sværere ordrer angivet via mobilen. Det lyder måske på papiret som en intens og nervepirrende spændingsfilm. Desværre knækker troværdigheden hurtigt midt over og efterlader et engagement i karaktererne og historien fladt på gulvet.

Instruktør Christopher Landon gør sit bedste for at holde momentum i fortællingen, der er skrevet ujævnt og utroværdigt af Jillian Jacobs og Chris Roach. Meghann Fahy gør bestemt også, hvad hun kan som den pressede Violet. Hun løfter da også historien så godt, hun kan med, hvad hun bliver givet af det klodsede manuskript, men bedre i modspillet med daten Henry.

Han spilles empatisk og jordnært af Brandon Sklenar. Der er fin kemi mellem de to, men igen, så slås de med et utroværdigt manuskript, der ligeledes river sine karakterer over i ufrivillig komiske usandsynligheder. Men bl.a. gør fotograf Marc Spicer et solidt stykke arbejde med at holde liv i fortællingen, der så godt som kun udspiller sig på én location, nemlig restauranten.

’Drop’ forvilder sig desværre også ind i en klodset finale, hvor alle former for troværdighed lider døden, hvis det da ikke allerede var tilfældet. Ret skal dog være ret. Filmen er ikke aldeles uden spænding. Den er bare så momentan og sønderskudt af fortællingens dumhed, der kun bliver dummere og dummere, men uden at blive mere underholdende af den grund.

’Drop’ får 2 ud af 6 stjerner:

 

 

’Drop’ har biografpremiere den 16. april.

‘Det andet offer’ er et intenst medrivende hospitalsdrama

Biografanmeldelse: Det er nærmest som en spændingsfuld thriller, at det danske hospitalsdrama ’Det andet offer’ lægger pulserende fra start. Intenst og nervepirrende. Vi følger her lægen Alexandra på, hvad der kunne være en hvilken som helst anden dag på arbejde. Der er fuld fart på hospitalet, hvor der er mange forskellige beslutninger, der må tages.

Det er både hektisk og kaotisk, men med en fokuseret Alexandra i midten af fortællingen, der udspiller sig på neurologisk afdeling. Hun holder hovedet koldt, mens hun som læge hurtigt og effektivt må tage stilling til de mange patienter, som kommer ind på afdelingen. Én beslutning får dog tragiske konsekvenser, hvilket sender Alexandra på slingrekurs.

Det er måske ikke i selve fortællingen, at overraskelserne skal findes. Det er mere i reaktionerne og relationerne mellem Alexandra, hendes kollegaer og de pårørende, at det medrivende drama skal findes. Det står også virkelig stærkt i Zinnini Elkingtons vellykkede spillefilmsdebut som instruktør, der fint holder fast på sin spændingskurve.

Her er temaer som skyld og ansvar sat engagerende i spil, hvor man i centrum finder en nærværende og overbevisende Özlem Saglanmak som Alexandra, der må forsøge at manøvrere i de konsekvenser, hun slår hovedet mod på hospitalet. Overfor hende finder man den pårørende Camilla i skikkelse af en nuanceret gribende Trine Dyrholm.

’Det andet offer’ overrasker måske ikke i sin historie. Fred med det, da den er drøngodt fortalt og spillet, hvor emner som konsekvenser og magtesløshed også er i spil på et fint menneskeligt plan, der får luft under vingerne gennem bl.a. karaktererne. Her skal fotograf Mia Mai Dengsø Graabæks dynamiske kameraarbejde også fremhæves.

Det samme skal Ania de Sás indlevende klipning, der er med til at bringe nerve til fortællingen sammen med Jenny Rossanders flot sitrende score. Så selvom filmen måske ikke kommer hele vejen ind i følelserne, hvor mit hjerte slår et ekstra slag, er ’Det andet offer’ bestemt en stærk spillefilmsdebut. Jeg glæder mig til meget mere fra Zinnini Elkingtons hånd.

’Det andet offer’ får 4 ud af 6 stjerner:

 

 

’Det andet offer’ har biografpremiere den 10. april.

’The Amateur’ ender desværre som et generisk spion-fix

Biografanmeldelse: Jeg ville så gerne have, at actionthrilleren ’The Amateur’ var bedre, end tilfældet er. For desværre ender eskapaderne som en generisk fortælling om hævn med ligeledes uinspireret action, mens fortællingen næsten går i stå halvvejs. Det sagt, så er Rami Malek god som den computerkyndige og introverte Charlie, der arbejder dybt inde bag murene hos CIA.

Da en tragisk begivenhed imidlertid indtræffer i Charlies liv, bringer det ham på hævnens vej. Men hvordan skal en computernørd forvandle sig til en handlekraftig hævner ude i virkeligheden? Denne transformation overbeviser da heller aldrig rigtigt. Det bliver endog noget ufrivilligt komisk, da han på et tidspunkt dirker en lås op i al hast med hjælp fra YouTube.

Heldigvis er netop Rami Malek et stærkt kort for filmen, selvom manuskriptet ikke giver ham meget at arbejde med. Han gør dog bestemt, hvad han kan og det fungerer til dels. Mest når det er hans intelligens, der klarer ærterne og ikke muskelkraft. Men han undgår ikke, at troværdigheden fiser af spion-ballonen, mens momentum bliver for slap hen over filmens midte.

Der hvor filmen bliver mere interessant er i Charlies tekniske formåen med en computer. Bl.a. også i måden, hvorpå det beskrives, hvordan vi konstant overvåges i en fortsat mere globaliseret verden, hvor alt og alle efterlader sig digitale fodspor, så det ikke er videre vanskeligt at blive fundet, hvis først CIA-kyndige folk – eller Charlie – sætter sig for netop det.

Samtidig med hævnfortællingen har Charlie et trumfkort i ærmet over for det CIA, som han har vendt ryggen i sin mission efter retfærdighed. Han har nemlig beviser for yderst fordækte begivenheder, som hans chefer for enhver pris vil lægge låg på. Det er måske nok et klassisk setup, men altså med det benspænd, at man i midten finder agent-amatøren Charlie.

Laurence Fishburne tilføjer desuden karismatisk autoritet til filmen i form af en mystisk agent, mens bl.a. Holt McCallany har styrke som CIA-chef med Julianne Nicholson som øverstkommanderende. ’The Amateur’ kommer bare aldrig formfuldendt ned i sine temaer og overbeviser ikke med sin transformation af Charlie. Middelmådig er desværre ordet for filmen.

’The Amateur’ får 3 ud af 6 stjerner:

 

 

’The Amateur’ har biografpremiere den 10. april.

’The Stranger’ bliver hurtigt mere enerverende end reflekterende interessant

Biografanmeldelse: Delt op i nummererede kapitler og overvejede fortalt gennem en lang montage af VHS-knitrende levende billeder folder Simon Stahos kalejdoskopiske ‘The Stranger’ sig ud med dertilhørende kortklippede citater fra bl.a. filosoffer og religiøse tekster samt diverse informationer om alt fra befolkningsgrupper og verdenshistorie til indvandring med meget mere.

Der er nok at holde styr på, når man i filmens strittende puslespil mellem fiktion og fakta må forsøge at manøvrere i informationen, der præsenteres for en. Det er til en start ok pirrende at blive lukket ind i filmens verden, hvor der især tages tematisk hånd om det fremmede i en verden, som er blevet mindre og mindre i takt med globaliseringen.

Det gælder også de verdensomspændende problematikker og krige, filmen åbner låget til for at lade det flyde ud med tekstbidder, billedmateriale og tanker om særligt de fremmed helt konkret og mere abstrakt, videre til flygtningekriser og politisk splittelse. Det handler om både frygten for, men også fascinationen af det fremmede. Samt empati og mulig mangel på samme.

Heraf titlen ’The Stranger’. For med bl.a. sine citater fra også biblen og koranen sættes modsætninger og måske mere interessant ligheder op, hvor skellet i mørket ellers umiddelbart synes at ekkoe parternes modsætninger. Vi stammer jo alle fra det samme område i Afrika, som filmen lader os forstå. De mange refleksioner i filmen ender dog ofte som løse ender i et net, der ikke rigtigt fanger, men mere flagrer distancerende.

Filmens form bliver hurtigt mere enerverende end tankevækkende og fascinerende. På lydsiden bliver det i samspil med netop den filmiske form og de mange tekststykker hurtigt en art splittet monolog, der mister retning og slipper min interesse. Det er som en uforløst malstrøm af tanker om ovenstående, som man må forsøge at manøvrere i. Desværre ender det ikke som et værk, der rigtigt danner interessant grobund for eftertanke, indsigt og nye horisonter.

I stedet ender ‘The Stranger’ med at være mere anstrengende i sine retoriske, visuelle og lydmæssige virkemidler. Filmens videobåndsæstetik skaber mere distance end indfanger og fanger med sin myriade af information. Det selvom udgangspunktet med at tage favntag om mødet med det fremmede – med det vi ikke forstår – er interessant og universelt.

’The Stranger’ vil mange ting, men i stedet for at rykke mig ind i et uforudsigeligt og dragende univers af tanker, refleksion og information, bliver den forudsigelig i sine påpegninger. Jeg bliver aldrig rigtigt klogere på hverken indhold eller menneskelige mekanismer. Det meste af indholdet hives ind i en filmisk kontekst, hvor det mere ender med at baske løst rundt end at engagere. Grebet med mere at stille spørgsmål end at give svar kunne dog have lagt op til en udfordrende debat og nye konfronterende tanker. Det lykkedes desværre ikke.

‘The Stranger’ får 2 ud af 6 stjerner:

 

 

‘The Stranger’ har biografpremiere den 10. april.

‘En Minecraft Film’ leverer kubisk kulørte fjollerier

Biografanmeldelse: Lad det være sagt med det samme: Mit kendskab til det vildt populære computerspil Minecraft er ret begrænset. Jeg har fx ikke spillet det selv. Jeg kender dog til det helt basale med, at man i et univers bygget op af kvadratiske klodser kan bygge alt, hvad fantasien rækker til. Skulle jeg mene. Nu lander så spilfilmatiseringen ’En Minecraft Film’.

Der er fuld knald på gakkede indfald og skøre fjollerier, action og kulørte eskapader, umage karakterer og ok god fart over feltet, når turen går ind i det klodsede univers for den dejligt nørdede dreng Henry, hans seje søster Natalie, ejendomsmægler/zoologisk have-ejer Dawn og den afdankede gamer Garrett aka ’The Garbage Man’ med en storhedstid i 80’erne.

Dette brogede firkløver ender ved skæbnens lunefulde veje med at ryge gennem en mystisk portal og ind i den farverige Minecraft-verden. Den trues dog af onde kræfter fra en verden under dem og her en hob af grumme kubiske bæster. Så nu må de fire på afveje både forsøge at redde de gode fra de onde og samtidig finde vej tilbage til deres egen verden.

Nej, det er ikke just historien, som er det primære trækplaster. Den fungerer mest af alt som et letforståeligt tog, som sætter karaktererne og det sprudlende Minecraft-univers på skinner, der således kører i et overvejende fint tempo på vejen mod en dog lige lang nok finale og tredje akt. Det sagt, så er der heldigvis spædet godt til med spas og skøre løjer.

Her kommer særligt Jason Momoas herlige 80’er-gamer med 80’er-garn og 80’er-outfit på banen i kulørt samspil med den endnu mere gakkede Jack Black, som indtager rollen som den ellers helt almindelige Steve, der allerede er blevet opslugt af Minecraft-universet. Han er på sin vis vejfinder for de nye ”spillere” i den firkantede verden.

’En Minecraft Film’ fungerer bedst, når den tør gå den morsomt bizarre vej, hvor bl.a. Jack Black gør sin overgearede Jack Black-ting og Jason Momoa får lov til at have en charmerende karikeret fest som elskeligt 80’er-levn. Samme komiske gennemslagskraft har Sebastian Hansen og Emma Myers som søskendeparret ikke. Fred med det, for det er ikke deres karakterers rolle.

I instruktørstolen finder man Jared Hess, som man vil kende for de tørt groteske og skævt morsomme film som ’Napoleon Dynamite’, ’Nacho Libre’ og ’Gentlemen Broncos’, der alle har deres helt eget sælsomme særkende a la Jared Hess. Helt samme unikke tone har ’En Minecraft Film’ dog ikke, men instruktørens komisk krøllede hjerne benægter sig bestemt ikke.

Filmen kan ses med både danske stemmer og original tale.

‘En Minecraft Film’ får 3 ud af 6 stjerner:

‘En Minecraft Film’ har biografpremiere den 3. april.

‘Queer’ er en forførende sensuel og sitrende rejse ud af kroppen

Biografanmeldelse: Der er sitrende schwung på både følelser, begær og kærlighed, når man med filmskaberen Luca Guadagninos forførende og fascinerende ’Queer’ tages med til 1950’ernes Mexico City. Her møder vi amerikaneren Lee, der bor i selvvalgt eksil, hvor dagene bruges i ensomhed og på barerne i selskab med tequilashots, kæderygning og diverse seksuelle møder.

Filmen er baseret på William S. Burroughs’ bog af samme navn, der i hænderne på Luca Guadagnino er forløst til en sveddryppende varm affære i mere end én forstand. For byen er varm, men sveden løber også nærmest konstant fra Lees pande og fra kroppene, når Lee inviterer mænd med på små hotelværelser for at lette trykket og føle et andet menneskes nærhed.

Afhængigheden er måske nok for Lee helt konkret alkoholen og stærkere rusmidler, men for ham synes også en afhængighed af andre mennesker at blive malet op. Eller måske rettere en længsel efter at blive ét med et andet menneske. Med kærligheden. Med rusen. Med livet. Det er nemlig et levet liv, jeg her bringes ind i, når jeg møder Lee og hans famlende tilværelse.

Lee spilles af en hele vejen fascinerende Daniel Craig, der på nuanceret vis får fremmanet et menneske i flere lag og med modsætninger indbygget i sit væsen. Drama, dilemmaer og ubesvarede spørgsmål dirrer i den varme luft, mens Luca Guadagnino også fremtryller visuelt elegante scener af ren filmforførende magi i samspil med fotograf Sayombhu Mukdeeproms betagende billeder.

Det er både ensomheden, de befolkede beværtninger og tosomheden, der bringes til live, hvor Lees skelsættende møde med den yngre Eugene sender hans verden på den anden ende. Her finder man en mystisk Drew Starkey som den tilknappede modpart. Romantikken, begæret og kærligheden koger nu bag Lees stålblanke øjne og i bunden af flaskerne, der hober sig op.

Selvom fortællingen måske nok lige skal finde sin tone og tempo, lykkedes det for Luca Guadagnino at bringe mig i svævende frit fald, når særligt filmen bugter sig ind i sin tredje syrede del, hvor overraskelserne venter og et indre eventyr får en ydre form. Det er her, at Lees længsel efter noget mere når nye højder. Hans jagt på at finde en oprigtig forbindelse med et andet menneske.

’Queer’ får 5 ud af 6 stjerner:

 

 

’Queer’ har biografpremiere den 3. april.

’Hele vejen’ er et brutalt møde med den københavnske underverden

Biografanmeldelse: Det er med forknyt mine og mørke billeder, at vi i den danske krimi-thriller ’Hele vejen’ kommer en tur ned i den københavnske underverden af barske og brutale kriminelle. Det er undervejs både ganske intenst og fermt engagerende. Formfuldendt bliver filmen desværre ikke, men holdes bl.a. oppe af et par stærke skuespillerpræstationer.

Vi møder her en nærværende Afshin Firouzi som Cairo, der har trukket sig tilbage fra det kriminelle miljø for 10 år siden. Han lever nu et liv på den rigtige side af loven, hvor han arbejder som bandeexit-konsulent. Freden varer dog ikke ved. For da hans unge nevø Hamza en dag forsvinder, træder Cairo tilbage i de kriminelles verden for at finde ham.

Det er i udgangspunktet en ganske interessant præmis, der kredser om temaer som fortidens dæmoner og nutidens valg, der kan og vil få rå konsekvenser. Desværre kniber det med troværdigheden i filmens fortælling og det desværre ikke helt skarpe manuskript, der er forfattet af filmens instruktør Jahfar Muataz i samarbejde med Babak Vakili.

’Hele vejen’ fungerer derimod ret så godt, når den serverer intensitet i mødet med de kyniske kriminelle. Her kan man mærke en reel fare for Cairos ve og vel i flere scener – selvom skurkene måske nok ender med at blive lidt endimensionelle. Men den nervøse energi er til stede i flere scener, der også holdes sitrende i live gennem det stærke score af komponist Tobias Kropp.

Desværre ramler filmen ind i en finale, der ikke rigtigt rammer følelserne rent eller med en troværdighed intakt. Her fungerer finalen bedre på et tematisk plan end som et engagerende filmisk klimaks. Det samme kan desværre også siges om karakteren Cairo, hvor jeg ikke helt kommer til at tro på hans hurtige valg om at sætte sit liv over styr efter 10 års lovlydighed.

For selvom desperation kan få os mennesker til meget, er jeg ikke helt med på denne karaktermæssige tur. Det sagt, så har ’Hele vejen’ flere fint brutale scener med et par ligeledes stærke skuespillerpræstationer, men troværdigheden i fortællingen og Cairos karakter sidder ikke helt i skabet i en film, der undervejs også mister lidt af sit momentum.

’Hele vejen’ får 3 ud af 6 stjerner:

 

 

’Hele vejen’ har biografpremiere den 3. april.